Skip to main content

IDRlabs

Wawancara Karier ISFP #1

Wawancara oleh Sigurd Arild

Hai Anna - senang sekali memiliki kamu di sini, melakukan wawancara. Sebelum kita mulai, apa latar belakangmu untuk mengidentifikasi diri sebagai ISFP?

[Tertawa.] Itu yang telah kamu katakan padaku bahwa aku adalah! Saat pertama kali aku mengikuti tes, aku mendapatkan INTP. Tapi aku pikir penjelasan selanjutnya yang telah kamu berikan padaku telah meyakinkanku bahwa aku mungkin ISFP.

Lain kali ketika aku mengikuti tes aku benar-benar mendapatkan ISFP. Tapi aku pikir ada juga beberapa saran untuk pekerjaan yang katanya cocok untuk tipeku dan pekerjaan-pekerjaan itu sama sekali tidak akurat. Penata rambut? Pustakawan? Aku sama sekali tidak bisa membayangkan diriku di dalamnya.

Satu hal yang telah kamu jelaskan padaku adalah bahwa ISFP sering memiliki rasa estetika yang berkembang dengan baik, dan tentu saja itu memang cocok dengan cukup baik.

Apa pendidikanmu dan apa yang saat ini kamu lakukan?

Aku memiliki Ph.D. dalam sejarah dan teori seni rupa. Proyek Ph.D. khusus yang aku lakukan adalah satu di mana aku bekerja sama dengan sebuah museum, yang berarti itu sedikit lebih berorientasi praktis daripada Ph.D. biasa di bidang humaniora. Misalnya, salah satu hal yang aku lakukan sebagai bagian dari Ph.D.-ku adalah mengorganisir dan merencanakan pameran seni di museum. Itu sangat cocok denganku, karena aku tidak pernah memiliki niat untuk mengejar karier dalam penelitian murni. Jenis hal seperti itu memiliki daya tarik kecil bagiku - itu bukan yang membuatku melakukan Ph.D.

Dalam pekerjaanku saat ini aku juga bekerja di sebuah museum. Pekerjaanku terutama terdiri dari merencanakan dan mengorganisir pameran.

Apa contoh tipikal dari pameran yang harus kamu organisir dan bagaimana kamu menggambarkan keterlibatanmu dalam prosesnya?

Mari kita lihat. Terakhir kali, aku bertanggung jawab mengorganisir pameran besar. Untuk proyek itu, aku bekerja dalam kolaborasi erat dengan dua seniman. Sebelum melakukan pekerjaan apa pun pada pameran itu sendiri, aku harus menghabiskan berbulan-bulan meneliti dan menulis tentang topik tersebut secara akademis - itu juga bagian dari pekerjaanku.

Melihat ke belakang, pameran itu menyentuh semua hal yang aku hargai dalam hubungan dengan pekerjaanku: aku diizinkan bekerja dengan seni, berpikir inovatif tentang cara-cara baru untuk memamerkan seni, dan menantang beberapa pilar teori seni arus utama dengan menghadirkan pandangan segar pada beberapa tema. Aku merasa bahwa memikirkan kembali hal-hal yang diberikan dalam bidang itu jauh lebih mudah ketika kamu berada di sana di parit dan tanganmu menyentuh karya seni yang sebenarnya, daripada hanya membaca dan menulis tentangnya di meja kerjamu.

Aku bekerja selama 14 bulan pada pameran itu sebelum semuanya terwujud dan kami bisa membuka pintu untuk publik. Ketika akhirnya kami melakukannya, pameran itu ternyata memiliki jangkauan populer yang cukup besar.

Ya, itu memenangkan semacam penghargaan, bukan? Aku pikir aku membacanya di surat kabar.

Ya, itu memang memenangkan penghargaan sebagai pameran terbaik di kategorinya.

Yah, itu urusan besar, bukan?

Tidak... Yah, mungkin bagi orang-orang di dunia seni, tapi tidak lebih dari itu.

Apakah ada penghargaan yang lebih signifikan yang bisa dimenangkan pameranmu?

Yah, tidak. Dalam hal penghargaan sebagai itu sendiri, itu benar-benar urusan besar. Tidak ada keraguan tentang itu. Tapi itu tidak signifikan bagi aku. Bagiku, hal yang paling penting adalah bagaimana orang-orang berbicara tentang pameran itu dan menulis tentangnya dan berbagi kesan mereka tentangnya dengan teman-teman mereka. Itulah saat aku mendengar orang-orang mengomentari bagaimana itu memengaruhi mereka bahwa itu terasa benar-benar signifikan bagiku - jauh lebih daripada dengan penghargaan.

Jenis aktivitas apa yang melibatkan pekerjaanmu pada pameran itu?

Untuk satu hal, aku bertanggung jawab memastikan bahwa kami bisa meminjam karya seni yang kami butuhkan dari museum lain. Kami perlu mengumpulkan semuanya untuk membuat pameran khusus ini mungkin. Meminjam karya seni terkenal bisa sulit, bahkan jika kamu adalah institusi terhormat seperti museum yang diakui dengan reputasi baik. Sekali karya seni telah mencapai status tertentu, tuntutan ketat terkait penanganan, penyimpanan, dan bahkan pengendalian iklim mulai berlaku. Untuk pameran itu kami meminjam beberapa karya yang benar-benar signifikan dan itu tanggung jawabku untuk memastikan bahwa kami memenuhi kewajiban-kewajiban ini, yang sama sekali bukan tugas mudah.

Itu bagian eksternal dari pekerjaanku. Secara internal di museum, aku juga bekerja pada konsep untuk pameran ini bersama dengan dua seniman yang aku sebutkan sebelumnya. Kami banyak berbicara tentang apa yang kami inginkan untuk dilakukan dengan pameran ini dan bagaimana kami bisa mendekati visi itu sebaik mungkin.

Akhirnya, karena aku adalah sejarawan seni dan teoretikus, akulah yang harus menulis katalog untuk pameran itu, yang merupakan pamflet besar yang menjelaskan latar belakang historis dari karya-karya dan tema serta signifikansi teoretis dan budaya dari karya-karya tersebut. Itu banyak piring yang harus aku putar sekaligus.

Bagian mana dari proyek itu yang paling kamu nikmati?

Hal terbaik adalah diskusiku dengan seniman tentang di mana menempatkan masing-masing karya dalam pameran. Maksudku menempatkan secara fisik, seperti, "Karya seni mana yang masuk ke ruangan mana, dan bagaimana kami memasangkannya bersama?" Ketiga kami benar-benar berdedikasi untuk menghindari klise-klise jelas yang biasanya kamu lihat di dunia seni, seperti memasangkan dua karya seni berdasarkan kesamaan jelas, "Oh lihat - ada pantai di kedua gambar ini. Mereka pasti cocok bersama!" Kami tidak seperti itu. Garis merah tipis yang kami kejar lebih tipis dan lebih merah. Bagi kami, itu tentang menangkap arus bawah tersembunyi yang dimiliki berbagai karya seni secara umum.

Ketika kami akhirnya membuka pameran, itu seperti dongeng! Itu benar-benar ajaib melihat semua yang telah kami kerjakan bersatu dan melihat orang-orang menikmatinya dan memujinya. Itu acara yang sangat indah. Menceritakan ini padamu sekarang membuatku nostalgia semua - oh, itu membuatku ingin kembali!

Itu terdengar sangat menginspirasi. Jadi apakah ada sisi buruk dari bekerja di museum?

Aku memang merasa aku merindukan lebih banyak kontak manusia dalam pekerjaanku kadang-kadang. Aku juga merasa seolah pekerjaanku tidak memiliki cukup hasil cepat dan langsung dalam kursus minggu kerja tipikal. Aku juga bisa menjadi putus asa jika aku merasa bahwa apa yang kami lakukan hanya relevan bagi elit kecil dan bahwa itu tidak menyentuh kehidupan publik. Itu salah satu alasan aku tidak ingin masuk ke penelitian murni - aku merasa itu terlalu sepihak. Aku tidak ingin menghabiskan semua waktuku membaca dan menulis makalah akademis. Ada aspek-aspek penting lain dari kehidupan yang juga ingin aku habiskan waktu untuknya.

Tapi meskipun semua itu, kamu masih tertarik bekerja dengan seni?

Yah, cara aku melihatnya, semua objek dan semua kata memiliki makna - makna yang telah mereka peroleh melalui penggunaan kami terhadap mereka. Kami menciptakan makna ini melalui tindakan kami, dan signifikansi peran kita sendiri dalam menciptakan makna itu hanya jarang direnungkan. Banyak seniman mencoba bekerja dengan lapisan-lapisan makna yang kita berikan pada benda-benda untuk memberi kita pandangan segar tentang dunia - jeda dari tirani makna yang sebaliknya kita anggap remeh. Aku merasa bahwa seni sering bisa membantu menarik perhatian kita pada betapa relatifnya segalanya - bagaimana segala sesuatu yang bernilai telah diberikan nilai itu, dan betapa mudahnya nilai itu bisa berubah... [Pikiran Anna memudar.]

Lihat - aku bisa duduk di sini membombardir teori seni. Tapi pada akhir hari, aku hanya tertarik pada seni dan citra visual. Aku secara alami merasa itu menarik ketika kamu berhubungan dengan dunia dengan cara itu dan mengekspresikan dirimu melalui seni. Itu ruang bebas di mana kamu tidak terutama mencari untuk menciptakan nilai dalam arti konvensional. Seni bukan tentang kegunaan konkret atau kegunaan, tapi tentang menciptakan sesuatu yang - seperti yang dikatakan Oscar Wilde - benar-benar cukup tidak berguna. Tapi saat itulah kamu bekerja dengannya secara dekat bahwa kamu menemukan nuansa dan liku-liku yang sebagian besar orang lain akan abaikan.

Aku perhatikan bahwa "nuansa dan liku-liku" itu juga cenderung muncul di area lain kehidupanmu juga - dalam dekorasi rumahmu dan dalam cara kamu berpakaian, misalnya.

Aku pikir kamu benar tentang itu. Aku memang memiliki semacam sensitivitas mengenai bagaimana lingkunganku harus terlihat. Aku memilih barang-barangku dengan hati-hati daripada hanya membeli merek yang sama seperti semua orang lain atau memilih ekspresi visual yang sama seperti semua orang lain. Aku lebih suka memberikan sentuhan pribadi pada barang-barangku dengan menggabungkannya dengan cara yang akan terasa orisinal. Apartemenku tidak terlihat seperti salinan karbon dari apartemen semua orang lain. Penting bagiku bahwa itu mencerminkan siapa aku.

disposisi itu juga muncul dalam gaya pakaianku - orang sering mengatakan bahwa sesuatu adalah "gaya ku." Aku pernah diberitahu bahwa aku tidak berpakaian untuk menyesuaikan dengan beberapa "tipe," tapi entah bagaimana aku selalu berhasil melakukan sesuatu dengan pakaianku yang membuatnya menjadi aku. Bukan karena aku mencoba berbeda dari kerumunan, atau memisahkan diri dari orang lain. Jika aku menonjol, itu karena aku hanya memakai apa yang aku suka. Itu hal yang paling penting bagiku.

Mengingat apa yang telah kamu katakan padaku, sekarang aku memiliki gambaran baik tentang pekerjaan apa yang cocok untukmu dengan baik. Tapi di ujung spektrum lainnya, apa pekerjaan terburuk yang pernah kamu miliki?

Aku tidak pikir aku akan bisa menyebut pekerjaan apa pun sebagai "pekerjaan terburuk," karena bagiku pekerjaan bukan begitu tentang pekerjaannya melainkan tentang perasaan melakukan sesuatu yang bermakna dan menarik. Bagiku itu lebih penting daripada status atau gaji atau semua jenis hal lain.

Namun, saat aku masih mahasiswa, aku bekerja sebagai pewawancara telepon, menelepon orang untuk mendaftarkan pendapat mereka tentang semua jenis hal - biasanya berkaitan dengan penelitian pasar. Aku tidak begitu senang dalam pekerjaan itu, karena aku merasa pertanyaannya sepele dan tidak penting - aku tidak bisa melihat intinya.

Aku juga pernah bekerja di bar sebuah hotel mewah. Sebenarnya, itu tidak begitu buruk karena tidak banyak yang harus dilakukan, jadi aku tidak harus mengeluarkan banyak usaha saat berada di sana. Aku hanya harus muncul dan orang-orang akan senang.

Kemudian aku bekerja sebagai asisten di galeri pribadi untuk waktu tertentu. Tapi yah, aku pikir penilaian artistikku lebih baik daripada pemiliknya. Dan karena dia juga bosku, itu membuat sedikit sulit untuk bekerja sama. [Tertawa.]

Kamu ingin memiliki barang-barang di galeri dengan caramu?

Aku memang - itu mungkin sedikit paradoks, atau setidaknya kontras dengan kepribadianku yang biasa. Dalam kehidupan sehari-hariku aku sangat terbuka dan ingin bekerja sama dengan orang lain dan memberi mereka ruang dan suara yang setara. Tapi ketika aku memimpin dan mengorganisir sesuatu, aku cenderung masuk ke situasi di mana aku bisa sangat keras kepala dan menolak jika seseorang ingin melakukan sesuatu yang bertentangan dengan visi keseluruhan ku untuk proyek tersebut. Setelahnya, aku sering berpikir pada diriku sendiri bahwa aku seharusnya sedikit lebih diplomatis dan lembut - seperti semua keramahan dan akomodasi yang biasanya aku tunjukkan hanya menguap, dan aku benar-benar ingin memutuskan bagaimana suatu hal harus - biasanya jika itu berkaitan dengan seni. Bahkan hingga hari ini di museum, aku masih masuk ke situasi di mana aku ingin menangani hal-hal dengan cara tertentu, dan jika bos-bosku tidak setuju aku hampir harus mundur dan mengingatkan diri sendiri bahwa orang-orang ini adalah majikanku untuk menahan lidahku dan menemukan nada diplomatis.

Aku bukan penggemar demokrasi ketika berkaitan dengan urusan kerja - aku lebih percaya pada meritokrasi. Aku pikir orang-orang yang menunjukkan bahwa mereka memiliki kompetensi khusus di bidang mereka seharusnya diizinkan membuat keputusan dan memiliki pengaruh lebih besar daripada orang-orang yang tidak memiliki kemampuan itu. Jika seseorang mendedikasikan banyak waktunya untuk memahami proyek dan belajar banyak tentangnya, maka mereka juga akan menjadi orang yang memiliki kompetensi untuk membuat keputusan yang tepat. Jika aku membutuhkan operasi aku selalu akan mencari seseorang yang telah menghabiskan banyak waktu memahami operasi untuk melakukan prosedur tersebut. Aku tidak akan berpura-pura tahu sebanyak ahli bedah.

Jadi bagaimana perasaanmu jika kamu adalah pemimpin daripada para pemimpin? Apakah itu sesuatu yang ingin kamu lakukan?

Sebenarnya, aku tidak pikir keadaan akan jauh lebih baik jika aku adalah direktur museum. Seperti yang aku petunjukkan sebelumnya, aku pikir aku kurang taktik diplomatis dalam situasi di mana sesuatu benar-benar penting bagiku. Ada juga hal tentang menjadi direktur bahwa kamu harus mengelola dan memotivasi banyak orang, membuat mereka merasa seperti bagian dari tim dan sebagainya. Dalam kasusku, aku merasa itu benar-benar sulit dilakukan jika aku tidak memiliki rasa hormat sejati pada orang lain tersebut. Aku harus sungguh-sungguh. Tapi sebagai manajer tingkat tinggi, kamu harus menjadi pemimpin semua orang, apakah kamu menyukai mereka atau tidak. Jadi aku katakan bahwa aku tidak begitu tertarik menjadi pemimpin. Aku jauh lebih suka bebas bekerja dengan cara yang aku inginkan dan dengan orang-orang yang aku inginkan untuk bekerja dengannya.

***

Wawancara Karier ISFP #1 © Sigurd Arild dan IDR Labs International 2015.

Myers-Briggs Type Indicator dan MBTI adalah merek dagang dari MBTI Trust, Inc.

IDRLabs.com adalah usaha penelitian independen, yang tidak memiliki afiliasi dengan MBTI Trust, Inc.

Gambar sampul dalam artikel ini dipesan untuk publikasi ini dari seniman Georgios Magkakis.

***

IDRlabs offers the following Career Interviews:

FREE